過去一個月里，B站在主流媒體面前刷了一通存在感：與騰訊未來兩年內合作20部動畫，在Anime Japan 國際動漫展出現并帶來《狐妖小紅娘》、《山河社稷圖》、《銀之守墓者》等多部參與投資的動畫項目。

小娛也參與了Anime Japan，對日本的動漫展會有了一些新的了解，比如就算是規模最大的Anime Japan，比國內的Chinajoy在排場上也是差距甚遠的，甚至不少參展商連大屏幕都沒有，就一些純展架和圖冊。而日本的showgirl，時薪只有1500日元（85人民幣），不但遠低于國內showgirl，而且她們幾乎沒有走紅的可能。在這個展上，各路垂直的偶像男團、女團才是聚光點，粉絲團應援舞的氣勢和瘋狂程度，一改日本人安靜、謙遜的氣質。

另一方面，“市場緊縮”的日本仍然有大量值得中國學習的地方，比如Anime Japan的現場秩序，嘉賓互動，主持人的素質等等，還有日本出神入化的變現能力：日本的二次元氛圍真的強的超過想象，展會上四分之一的站臺都在賣周邊，幾百人排著長隊等待買限定款；秋葉原上遍布宅物，給宅男們準備的女仆咖啡館分為蘿莉、女王、藝妓、機甲等不同的風格，甚至還有頗讓中國人敏感的“皇軍系女仆”。

雖然本次有兩家中國企業參與了Anime Japan，但日本主流普遍認為中國動畫公司“只做盜版”“制作粗糙”。只是，他們如今慢慢接納了中國企業，也讓B站帶來了大量作品，日本民眾也對中國動畫公司不那么抱有敵意。

但面對市場越來越緊縮的日本動畫市場，以及日益繁榮的中國動畫，中日合作能有想象中那么健康嗎？經過小娛在日本的探訪，或許，這個結論下的還太早了。

參與制作委員會也是嗶哩嗶哩的未來？

過去的一年里，中國動畫和日本動畫的合作加強，有幾部動畫都有著日方參與的影子，比如《從前有座靈劍山》、《龍心戰紀》。并且背后有一個關鍵詞，就是“制作委員會制度”，《從前有座靈劍山》背后的靈劍山制作委員會由騰訊動漫、Studio DEEN、繪夢動畫組成，《龍心戰紀》則是由愛奇藝、GREE、羚邦、東京電視臺四家組成。

在騰訊未來的計劃里，還將進一步深入制作委員會制度，騰訊將與集英社、Studio Pierrot及讀賣電視臺聯合組成制作委員會，共同制作《宇宙警探》。

嗶哩嗶哩也有類似的計劃，據嗶哩嗶哩日本的負責人老A透露，嗶哩嗶哩也會大量進入日本動畫的制作委員會制度！首先會從泡面番開始。

泡面番在國內動畫并不是主流，但是泡面番有自身的獨特優點：制作成本較低，制作時長較短，能夠支持大量更新；內容短小，適合中國上班族利用碎片時間觀看；題材和內容也比普通動畫稍輕松一些；對前期中期的要求較低，泡面番是符合現在動畫市場的產物。A站總編輯劉炎焱也曾說過，泡面番的存在讓動畫變現成為了可能。

在老A看來，大量投資泡面番很可能是為了積累經驗，“雖然我們很有信心，但是我們自己也覺得經驗不太夠，多積累一些經驗大家做，也能給用戶提供更好的、能滿足他的愛好的作品。”

在今年四月番版權戰中，我們能看到一些端倪，在20多部購入版權的正版作品中，泡面番就有六部，可見嗶哩嗶哩對泡面番的偏愛。

為何嗶哩嗶哩能獲得Anime Japan芳心？

這一次參與Anime Japan，對嗶哩嗶哩日本部來說，效果比想象中的好得多，“去年展會面積只有今年的三分之一，而且我們位置也更好了，今年加上了直播間，在日本粉絲之間非常有人氣”，當然，反對的聲音也不是沒有“內容比較挑剔的人特別挑剔，比如追一個片，一定要追自己喜歡的導演，自己喜歡的聲優，對于這種人來說，有外國資本參與的話，會覺得稍微有點奇怪的感覺，但是還不至于讓他們覺得不痛快”。

為什么受到日方包容的偏偏是嗶哩嗶哩？可能因為B站是國內視頻網站里最懂，并且是最積極擁抱的一家了。

B站的起點就是一家有著二次元烙印的彈幕網站，B站的資深用戶不會像其他視頻網站那樣對“日本”有著較高敵意。2015年，B站在日本成立日本分部，B站日本分部的許多員工也在日本居住多年，和日本很多動畫公司都有著良好的關系，對日本動畫市場本身也有著通透的認識。

很多日本部的員工到日本十幾年了，雖然許多之前是做的別的行業，但是本來就喜歡這些東西，在這個行業的話，他們會有自己的人脈，有聲優的朋友，動畫制作公司，制片人的朋友，游戲方面有游戲制作人、游戲設計，游戲美工的朋友。因此，如果是制作委員會的話，他們有能力做到找到日本知名動畫監督，日本知名動畫公司來組建制作委員會。

同時，在日本市場發出B站的聲音也是B站想要的，B站董事長陳睿在B站展臺接受采訪時表示，此次參展旨在展出B站為了推動國產動漫崛起而參與出品的一系列項目，向國際文娛產業傳遞來自中國的聲音。

未來，中日合作不見得很樂觀

在中國對動畫市場的普遍認知中，中國動畫市場進一步擴大化，這種擴大化甚至會在整個亞洲區造成極大影響。

現在中國購入日本動畫確實為日本動畫注入了強心劑，前幾天日本雅虎出現這么一種說法“支撐日本動畫的是“中國市場”，日本有名的TV動畫一話的版權費大約10萬美元左右（約65萬人民幣），深夜動畫一集7萬美元左右（約45萬人民幣）。TV動畫一話的制作費大約1300萬日元左右（約78萬人民幣），換算下版權費都能讓一部動畫回本了”，《日本動畫產業報告2014》也曾說過僅靠中國動畫版權費就收回《暗殺教室》動畫制作成本。雖然版權價格有夸大之處，但中國市場已成為日本動畫“后援”一事應該不容質疑。

同時，日本動畫制作公司也有低頭為中國資本服務的趨勢，雖然《從前有座靈劍山》制作水準遠遠不及同社同期出品的《昭和元祿落語心中》，但至少能看到日本大型動畫公司與中國廣泛合作的趨勢。

但是在不少動畫從業者看來，這樣的合作救不了市場日益緊縮的日本。許多人認為日本目前雖然看似市場還是火熱的，動畫資深粉為動畫花的錢更多了，但是愿意花錢的人變少了。

“愿意花錢的人少了”除了大眾都知道的“少子化”趨勢，造成少年人人數減少之外，還因為日本動畫的趣味不如以往，萌系、性感作品大行其道，正統日本熱血動畫難覓蹤影，不少普通人與死宅劃清路線，年輕人手上的閑錢也少了，可能不會把錢放在動畫之上。

在某個日本最大的對外經銷商負責人看來，接中國訂單的公司目前還不是日本一流的動畫制作團隊，“他們要么就是不信任中國公司，要么就是自己都忙不過來日本國內的訂單。”