在日本，職人就像文化，從平安時代末期（12世紀）就一直發展至今；職人就像藝術家，他們擁有高度精湛的技藝，執著于磨練自己的技術，堅持著自己的意志，以及對手藝的追求，要超越謀生的目的。
日本手制眼鏡，沒有華麗的包裝，沒有轟動的話題。就是作品會說話，經過日積月累的佩戴，就會感受到眼鏡職人傾注一生心血。在日本鏡壇除了有小竹長兵衛這位大師之外，還有其余的4位神級大師：山本泰八郞、佐佐木與市、井戶多美男、山崎恒眸的殿堂級大師。他們同是職人各有所長，每位大師都有獨特的“得意技”。更值得我們欣賞的是每位職人都對手作的那份熱誠和堅持。
- 小竹長兵衛
小竹先生是日本眼鏡職人中的先驅，透出他的手工作品，你能感受散發出來的濃烈傳統職人情懷，每款作品都讓使用過的人或收藏者留下深深印象.
- 泰八郎謹制
19歲學習人手造框，1964年自立門戶，1986年獲「金子眼鏡株式會社」主腦金子真也賞識，邀請加盟并正式推出「泰八郎謹制」。泰八郎現隱居在日本小縣之中，因年事已高，堅持每月純手工打造眼鏡200副。每天都和妻子制作眼鏡，所以每一副眼鏡都如此珍貴。泰八郞先生的作品一直讓人有一種無法抗拒的古樸魅力——沒有奢華繁瑣的設計、沒有強調機能的現代結構，就是簡單、堅持的精神深深地吸引著每一個人！
每位大師都有絕活，如果說小竹先生以“一之蕊”和“七枚蝶番”得意技著稱；泰八郞先生就以選材著稱。
每一副全手工制的眼鏡都會用上“醋酸纖維”和“賽璐珞”。賽璐珞有一種特性——硬度強、密度高、通透度佳；但缺點就是太重、可塑性低、易燃性高。正因這樣，現今大部分歐美手工制眼鏡廠都會選用前者，但唯有泰八郎堅持選用后者。正是這缺點讓手工制眼鏡的過程更加艱難，也就因如此，出自泰八郞之手的眼鏡都散發出濃濃的人情味。
- 泰八郞
就如泰八郎本人一樣的低調，小編認為泰八郎謹制沒有最矚目的型號，只要是通過泰八郎先生手制出來的每款都是著目。除了人情味之外，更注重的是手藝的傳承。在泰八郎先生的工房就只有泰八郎和他太太兩人，若他一旦退休，「泰八郎謹制」便成絕唱，所以大多數擁有「泰八郎謹制」的人都會被他的故事，執著和堅持的性格深深吸引。早些年泰八郎多年來只與宮下裕貴（Number (N)ine主理人）保持聯系。宮下也只會選用 “黑色”及 “玳瑁色”兩種為主色推出聯名系列。
- 佐佐木與市
佐佐木與市早期以“備長炭”和“賽璐珞”兩種材質結合而聞名，1997年和金子眼鏡（Kaneko Optical）合作推出一系列SPIVVY的作品，同時，也用自己的名字“佐佐木與市”推出一系列作品，于2007年推出系列型號Y1～Y5的新作品，并名為“與市”。
說到他的得意技能“拋光”，佐佐木先生擁有超過40年的制鏡經驗，從來都是手工銼削，不用任何拋光機器，便可將鏡框面拋出如鏡面般光亮，亦能保持框邊鋒利線條。細致而耗時的鏡框表面的拋光，才能表現出屬于手制眼鏡的內涵美，也因此留下屬于佐佐木與的美名“佐佐木式3D立體風格”，他本人也被業界評為最高水平之職人。
佐佐木與市的作品，可分為兩個時期，第一個是他獨立制作，鏡脾刻上「佐佐木與市」字樣的作品，而當中「備長碳系列」是他成名之作；而最矚目的系列就是另一個時期鏡框刻上「與市」字樣的Y系列。「與市」系列是以佐佐木師父的超凡手技，配合更高質量的賽璐珞板材，鏡框制作出更復雜的稜角，細膩雕工及完美拋光技術而成。不單保留原有的技術，更為鏡型加添更時代感的設計。
- 井戶多美男
從1963開始修業以來，除了新年他基本上沒有休息過。他擁有超過三十多年的傳統手制金屬框及采用賽璐珞物料制手造架的經驗——井戶多美男，不同于一般手工眼鏡，他的手作作品總是厚重寬大，作品線條流暢、優雅、透露著濃濃的斯文氣息，是日本公認職場精英、潮流人士的必藏逸品。
井戶多美男的眼鏡的鏡托位造工極為復雜，透出太陽合金的最佳觸感。井戶先生作品的制作工序最耗時，為了達到極致，甚至自行製作模具，改良賽璐珞的熱捲過程，整個過程中，溫度與時間的細微差異，這種制作的拿捏，全憑井戶先生數十年的經驗進行測量和計算。
這款T-416波士頓型鏡框除了造型紳士，另一個賣點就是將未成形的鼻梁橋位預先套入賽璐珞物料，令佩戴者可以用人手捏曲出鼻托形狀，再將框身鏡圈和鼻托連接起來。這設計令金屬與膠面完全沒有分割位，這亦是人手制的功力所在。
- 山崎恒眸
山崎恒眸先生在眼鏡行當做了三年學徒后自立門戶，將近四十年的經歷中，學到各式各樣的制作技術。憑借著“太陽合金”的這種物料而獨步天下，在云云大師中也是只有他和井戶多美男能共駕馭這幾乎失傳的物料。
除了在選擇物料外，兩個品牌的取態也為之相似，而近年山崎作最觸目的就是這款T-265型號，恒眸的作品充滿心思，在原有的波士頓鏡框外加上稀有的紅色琥珀作為襯托，由獨有的“山崎弧度”改良，提高配搭時的舒適性。
