【編輯推薦】

植田正治被公認為與荒木經惟、森山大道同等級的攝影大師，
自謙為“業余攝影愛好者”的植田正治，
開啟日本戰后前衛攝影的重要人物，
是世界第一位獲頌法國文化藝術騎士勛章的攝影師。

日本國寶級攝影家植田正治自傳式攝影集！
富士致敬的三位當代日本攝影大師之一。
本書收錄170件由植田正治特別挑選的重要經典作品，
并以隨筆形式，描述他拍攝的過程與想法，
清楚詮釋所謂“植田調”的風格和概念。

【內容介紹】

自謙為“業余攝影愛好者”的植田正治，是被公認為與荒木經惟、森山大道同等級的攝影大師，同時也是第一位獲頌法國文化藝術騎士勛章的攝影師。《植田正治小傳記》收錄了170件由植田正治特別挑選的重要經典作品，并以隨筆形式，描述他拍攝的過程與想法，清楚詮釋所謂“植田調”的風格和概念。

《植田正治小傳記》是植田正治于1974年至1985年十二年間，在日本專業攝影雜志《每日攝影》上的連載集結。內容收錄了植田正治攝影生涯中具有特別意義且重要的作品系列。他為這個專欄命名為“小傳記”，其蘊含了雙重的意念：一是他個人的（攝影）自傳，二則是他期待透過攝影鏡頭，記錄了與被攝者之間的交流，以及作為他們活在當下的見證。

植田正治作品的獨特之處在于，他不像許多攝影師環游世界，尋找新鮮驚奇的人事物，而是多以家鄉、身旁的家人朋友作為攝影主題，他喜于在熟悉的人事物中挖掘其獨特的角度和觀點。此外，除了攝影作品之外，本書還難得收錄了由植田正治親自撰寫的多篇攝影隨筆，透過他淺顯易懂、自然真實的文字，讓讀者對“植田調”以及這位謙遜的攝影大師的攝影風格和想法有了更進一步的認識。

【媒體及專家評論】

植田正治是內心很純粹、獨立的攝影家，他不跟風，堅定地拍攝自己想要表達的東西。植田正治常說自己是業余攝影愛好者，是日本攝影界是很獨特的一位攝影家。他在我心目中是很了不起的，因為在那個年代他能夠保持自己內心的單純。他有著自己獨特的方式，有自己獨特的美學。他的攝影作品已經超越了攝影的記錄性。
——三影堂創辦人 榮榮

植田正治攝影作品里最具特色的元素使他脫穎而出。他將傳統日本人的超現實主義與極簡主義完美得結合起來。在植田正治的作品里展現了日本人的生活方式和每日生活的場景，然而他并不是忠實地紀錄者，而是以植田正治獨特的視角和場景展現出來特有的畫面。極簡并不是無趣。植田正治的攝影作品徹底改變了以往日本攝影作品很迷人，但不如預想中宏大的狀況。
——德國《天堂KALTBLUT》雜志

20世紀50年代，植田正治折衷混合的達利式沙漠景觀、裸體、戴著圓頂硬禮帽的男人以及各種有趣的、不尋常的組合物都在日本及國際上得到積極的關注，特別是在法國，1996年植田正治榮獲法國文化藝術騎士勛章。
——《日本時代》報紙The Japan Times

植田正治攝影作品的極簡風格源于日本人對“虛無”的看法。這種虛無的觀念日本人稱為MU。在日本人同時期其他視覺媒介里也能發現，最值得關注的是日本電影。二戰前電影導演清水宏就很注意畫面的極簡，并非常注意利用留白空間。這是一種審美趣味，不過20世紀60年代逐漸被日本電影界與攝影界所遺忘。
——Japancamerahunter.com

植田正治是日本攝影史上最杰出的攝影師之一。他的攝影畫面為透視與空間這兩種抽象藝術觀念提供了一種解讀。
——casaasia.eu

 

人們買了相機，一般首先拍的就是家人，或是自己的紀念照。我自己就是如此。而各位資深攝影愛好者大多會覺得沒有比人像攝影更有趣的了。……“始于人像攝影，終于人像攝影。”——植田正治小傳記，097頁

這張照片拍攝于鳥取沙丘，當年鳥取沙丘還沒那么出名，一個游客都沒有。我把一起攝影的人都拍了進去，但并沒有指定他們的動作。這是一張有人物點綴的風景圖。——植田正治小傳記，102頁

與前一幅作品拍攝于同一天，自然環境完全一樣。在白璧般的沙丘上點綴小小的人像。我完全記得妻子的站位是我特地指定的。——植田正治小傳記，103頁

少女四態是我第一張擺拍的人像照，也是一張極具紀念意義的照片。可是，所有在“二戰”前拍攝的照片底片都不見了，所以這幅作品的原版底片已經找不到了。——植田正治小傳記，169頁。

攝影是一門與光和影有關的藝術。我本就住在鄉下，為了突出照片的鄉土風情，有一段時間我總會讓模特站在我對面，擺出一動不動的姿勢。——植田正治小傳記，104頁

跟我一起拍照的同伴并沒有特別的拍攝主題，更沒有特定的拍攝目的。我也是如此。我壓根兒就沒有所謂的“職業精神”，真有什么精神，那就是“業余精神”吧。——植田正治小傳記，178頁