每年的8、9月，是利賀（Toga）一年中最熱鬧的時候。這個人均GDP全日本最低的小村莊，坐落于日本本州島北海岸向內陸延伸的深山中。盡管與這個村子直線距離不遠就是日本海，然而深山形成了交通的天然屏障，使利賀過去幾十年一直維持著半封閉狀態，也正是在這里，最終誕生了鈴木忠志那一套成熟的戲劇體系和他聞名于世的SCOT劇團（Suzuki Company of Toga）。

我們到達利賀是8月底，這里的夏季戲劇活動正進入高潮。進山的路途中，孤獨的大巴車在蜿蜒的山路上兜轉了一個多小時，一路上杳無人煙，只有在近稻田的地方零星坐落著幾棟小屋，因此每場戲開演前，目睹著不知從哪兒冒出來的幾百人聚集在劇場外，熱火朝天地聊天、等待，可說是一種奇景。這些人大部分都是從日本各地慕名而來的日本觀眾。

一周內，五部作品輪番展演，似乎是SCOT劇團一年來戲劇活動和訓練的匯報：一部選自鈴木忠志的成名舊作，也是前往世界各地巡演最多的劇目（如《李爾王》、《大鼻子情圣》、《伊凡諾夫》、《特洛伊的女人》等），今年輪到的是《酒神》。一部選自SCOT劇團與其他藝術家的合作劇目《羯諦羯諦：行者、逝者》，這是一部很難具體定義的舞臺作品，用打擊樂來演誦禪宗佛經，吸收了日本最古老的高野山真言宗“南山進流”的唱法。另兩部是SCOT劇團的新作，其中一部非鈴木忠志本人導演，而是由他幾十年來最得力、跟隨時間也最長久的學生之一，意大利人馬提亞·塞巴斯蒂安（MattiaSebastian）導演的尤內斯庫的《禿頭歌女》；另一部則是鈴木忠志本人的新作，改編自日本小說家長谷川伸的小說《我夢中的母親》。最后壓軸劇目十年如一日不變，鈴木忠志的《在世界邊緣的呼喚》。